简介
20世纪初的瑞典，社会动（dòng）荡（dàng），物（wù）质生（shēng）活与精（jīng）神生活（huó）双双匮乏。玛丽亚（Maria Heiskanen 玛丽亚·海斯卡（kǎ）尼 饰（shì））是个普普（pǔ）通通的家庭主妇，操持着一个并不富裕的家，一次偶然的博（bó）彩，让她中了一台相机，她的人生就此改变。她开始偷偷（tōu）学习拍（pāi）照，并对此非（fēi）常着迷（mí），她拍下孩子成长的样子，随手发现的美景，慢慢的，她（tā）开始有能力为邻居拍照，赚点钱（qián），他们也对照（zhào）片特别满（mǎn）意，国王来（lái）访时（shí），她也被请去拍照……当（dāng）然，这一切要背着她的（de）酒鬼丈夫。经（jīng）常冲印照片令（lìng）玛丽亚与当（dāng）地小照相馆老板（bǎn）佩（pèi）特森（Jesper Christensen 饰）熟悉起来，他是她（tā）的伯乐，一直称赞她的天（tiān）赋（fù），鼓励（lì）她拍下（xià）去，二人产生淡淡的情愫，最终发（fā）乎（hū）情止乎礼（lǐ），湮没在时光（guāng）里（lǐ），唯有玛丽（lì）亚拍下的美妙（miào）照片，至今留存……
本片是瑞典史上首位女性摄影师玛丽亚·拉（lā）森的（de）传记片。
大众（zhòng）点评
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婚姻故事
这是玛丽亚·拉（lā）尔森（Maria Larsson）的故事，由她的大（dà）女儿玛娅（yà）（Maja）讲述。她在彩票中赢（yíng）得了一（yī）台照相机，最终嫁给（gěi）了迷人（rén）的（de）西格弗（fú）里德·拉尔森。当时（shí），她没有意识到他（tā）是一个反复无常的酒鬼，在（zài）他们（men）结婚一（yī）段时间后，他开始玩弄女性。他是一名装卸工人，与社会主义者（zhě）打交（jiāo）道。她与摄影店（diàn）老板塞巴（bā）斯蒂安·佩德森成（chéng）为（wéi）朋友，后者指导她摄影（yǐng）。在遭到西格弗（fú）里（lǐ）德（dé）的殴打（dǎ）后，她带着（zhe）孩子去找父亲，父亲命令她回到丈夫身边。他常说的一（yī）句话是，婚姻是至死（sǐ）不渝的，多年（nián）来，婚姻有时（shí）会接近死亡。
这是一部瑞（ruì）典（diǎn）电影（yǐng），讲（jiǎng）述了一个以真人为原型的（de）真实婚姻故事。感（gǎn）觉很真实。这里有真正的紧张感，充（chōng）满了真实的人物。它进（jìn）入了奥斯卡最佳外语片的候选名单，但没有进入（rù）最终名单。这是一座纪念碑（bēi），纪（jì）念遭（zāo）受苦难（nán）并幸存（cún）下（xià）来的女（nǚ）强人（rén）。
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很好，但是。。。
是（shì）的，这是（shì）一（yī）部很好的（de）电影（yǐng），有有趣的、富有同情心（xīn）的人物。这是关（guān）于一个时间和地点——20世纪初的瑞（ruì）典（diǎn）——我和很多（duō）其他人（rén）可能（néng）都（dōu）不熟（shú）悉。因此（cǐ），很多历史背景都很有启发性。
但对于一（yī）部几乎没有紧张气氛、没有（yǒu）真正高潮的电（diàn）影来说（shuō），两个多小时太长了。大（dà）约一个半小时后，我想“已经够了”
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平凡的生活
Jan Treoll的电影《永恒的（de）时（shí）刻》告诉了一个贫穷的瑞典（diǎn）家庭（tíng）在20世纪早期挣（zhèng）扎（zhā）求生的故事；以及这（zhè）个家（jiā）庭（tíng）的母亲是如（rú）何在一定程度上通过摄（shè）影爱好来（lái）应（yīng）对虐待婚姻的。这本身（shēn）并（bìng）不是一（yī）部糟糕的（de）电（diàn）影（yǐng），但它非常安静和不做作。部分问（wèn）题在（zài）于，人们对摄影的兴趣（qù）似乎是武（wǔ）断的：女主人（rén）公可以通过对文学或（huò）狗的热爱，或者任（rèn）何其（qí）他帮助我们找到生活意义的兴趣（qù），很容（róng）易地找到生活的目标。大量使用叙事进一（yī）步（bù）削弱了（le）戏剧感。这是根据一个真实的故事改编的（de），但（dàn）还（hái）不太清（qīng）楚有多少故事要讲。
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情绪化、引（yǐn）人入胜的戏剧
情绪化、引人（rén）入胜的戏剧。
故（gù）事发生（shēng）在19世纪初的瑞典，讲述了一对已婚夫妇（fù）玛丽亚（M0aria Heiskanen饰演）和西格弗里德（Mikael Persbrandt饰演）以及他们的孩（hái）子的故（gù）事。他是个酒鬼，爱骂人（rén）。她肯定可以做（zuò）得更（gèng）好，但（dàn）她坚（jiān）持支持他。然后她发现了（le）摄影。。。
有趣的故事，常（cháng）常是一场痛苦的磨难（nán）。有时很令人沮（jǔ）丧（sàng），尤其是（shì）每次他阴暗嫉妒的一面暴露出来，而她仍然和他（tā）在一起（qǐ）。
虽然进展缓慢，但它所走的道路（lù）似乎有（yǒu）点（diǎn）被淡化了。然而，最后（hòu）的场景非常感人，确实（shí）为电影提供了一个（gè）恰当（dāng）的结论和一（yī）个很好的观点。
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就像（xiàng）1907年的时光机
这是一个1907年生活（huó）在瑞典的女人的故事（shì），她嫁（jià）给（gěi）了（le）一（yī）个（gè）虐待、花心、嫉妒、酗酒的丈夫。虽然你是通过时间机器旅（lǚ）行的。极度贫困中（zhōng）的一切似乎都是真实的。它没有那个时代的作品通常（cháng）具有（yǒu）的那种全新的光泽——每一栋（dòng）建筑、每一（yī）件（jiàn）衣（yī）服、每一辆汽车和（hé）每一栋（dòng）房（fáng）子都闪闪发（fā）光。她有7个天使（shǐ）般的孩子。这似乎很奇怪，因为父母（mǔ）都不是特别好（hǎo）看。有（yǒu）一点我们被告知，我们（men）现在（zài）已经5年后了。然而，被不同的演员取代的孩子（zǐ）们看起来大了大约（yuē）14岁。那是唯一（yī）一次打破（pò）现实的幻（huàn）想。
她（tā）的生活很艰难，仅仅靠拍（pāi）照和（hé）缝纫勉（miǎn）强度日。它有（yǒu）一个（gè）令人惊讶的幸（xìng）福（fú）结局，但即使是这样，也被贫困生活的残酷现实夺走了。
孩子们都是自（zì）鸣得（dé）意的基督徒，很快就谴责他们违（wéi）反了圣经戒（jiè）律。他们是非常令（lìng）人（rén）讨厌（yàn）的小（xiǎo）清教徒。
背景中有这么多。这有点像住在附近。
这（zhè）部电影由每天的小事件组成，一个接一个，节（jiē）奏缓慢而（ér）沉（chén）重（chóng）。
我的评论没有暗示这部电影为什么这么好。它与好莱（lái）坞（wù）相反，与做作相反，与虚构相反。
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永恒（héng）经典
一般来说，我对斯堪（kān）的纳维亚电影了解（jiě）不多，所（suǒ）以这部电（diàn）影很受欢迎（yíng）。1907年，一位瑞典母亲赢得了一台相机。玛丽亚·拉尔森有一（yī）套公寓，里面住（zhù）满了（le）孩子，还有（yǒu）一个酗酒的（de）丈夫，名叫斯蒂格（gé）。女（nǚ）儿玛雅（yǎ）有时（shí）会叙述。玛丽亚的相机为她打开了一个全新的（de）世（shì）界。玛（mǎ）丽（lì）亚学会了拍照和冲洗照片。有时，相机和她的爱好（hǎo）会成为家里（lǐ）争论的（de）焦点。她与当地摄影师塞巴斯（sī）蒂（dì）安·佩德（dé）森（Sebastian Pedersen）有着坚定的（de）友谊，也有着相似的精神。这（zhè）部电影的演员阵容非常出色，尤其是主演（yǎn）。玛丽（lì）亚的扮演者是一（yī）位我（wǒ）不知道名字的（de）女（nǚ）演员。尽管斯蒂格有缺点和缺（quē）点，但他并不（bú）总是不讨人喜欢。有时你会理解他。我发现这部电影既美丽又（yòu）永恒。
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美丽动人
这（zhè）是一个关于玛丽亚·拉森的美丽而引人入胜的故（gù）事。她的生活，她的激情（qíng）和她的家庭（tíng）。这是一本传记，虽然我很喜欢（huān），但我（wǒ）不确（què）定每个人（rén）都会喜欢，因为它（tā）缺乏（fá）人为的（de）戏剧性时刻和与此类故事相关的大高潮。相反，它就像生活本身，事情发生了，更多的（de）事（shì）情发生了然后你就死了。好吧（ba），我希望我不会让人们推迟看这部电影，因为这是一部可（kě）爱的电影，值得（dé）一看（kàn）。我只是想说一句，这有点离经（jīng）叛道（dào）。
尽（jìn）管摄（shè）影似乎将（jiāng）成为玛丽亚生活（huó）中的重要（yào）组（zǔ）成（chéng）部分，但不要指望（wàng）它会成为。它只是在背景中（zhōng）。
剧情本（běn）身没有太多的话题。这里（lǐ）更多的是关于人物，而不是（shì）情节。表演无疑是令人惊（jīng）叹的，它（tā）使人物栩栩如生。
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真实的（de）戏（xì）剧
昨晚，当我（wǒ）在客（kè）厅里第二次（cì）观看这部感人的（de）电影（yǐng）时，我对（duì）妻子说：“如果这是一部好（hǎo）莱坞电影，母亲的（de）角色将由米歇尔·菲佛扮演。”投资者会要（yào）求一位能（néng）确保财（cái）务成功的上镜明（míng）星。
标题“永恒的时刻”既是一个暴力出轨丈夫的挣扎妻子（zǐ）为经济和情（qíng）感独立拍摄的（de）照片；还有故事（shì）本身（shēn），正（zhèng）如电影中（zhōng）描（miáo）绘（huì）的最年长的女孩所讲述的那样。只有因为这是真实的，时代的（de）首要文（wén）化义务才是保持（chí）婚姻，即使是虐待，也（yě）要（yào）令人信服。当诚实地描（miáo）绘真相时，它有能力以（yǐ）一种即使是最优秀的小说作家也不可能的方式编织（zhī）社会的（de）结构（gòu）。
这是一（yī）个（gè）明确定义的时代戏剧化，没有任何合成的多愁善感，考虑到时（shí）代的限制，这些（xiē）多（duō）愁善心最（zuì）终会（huì）削（xuē）弱一（yī）个女（nǚ）人做她必须做的事情（qíng）的内在人性（xìng）。它引入了历史（shǐ）性的（de）政治（zhì）力量，一（yī）种日益（yì）高涨的共产主（zhǔ）义（yì）情绪助（zhù）长了虐待丈夫的暴力行为，表现在他父亲的爱和对更（gèng）充（chōng）分体验生活的渴望之间的个人冲突中（zhōng），这种冲（chōng）突只有通过释（shì）放（fàng）酒精遗忘来（lái）解（jiě）决。
这位母亲和她年长的（de）摄影（yǐng）导师之间的关系（xì）虽然得到了理解，但却（què）得（dé）到了充分的表（biǎo）达（dá）。这（zhè）是电影中（zhōng）描绘的十（shí）年中（zhōng）的一段感情，更令人感动的是，他（tā）们之间的感（gǎn）情只有（yǒu）通过微笑（xiào）和艺术鼓励来传达。
虽然这（zhè）些词（cí）是瑞典语（yǔ），但（dàn）我确信每一（yī）个（gè）细微的差别都很清楚。我们被带（dài）到了一百年前的马尔默，当时即使是一张简单的照片也是一只熟练的手和一种灵感的视觉（jiào）的产物。这部简单而真实的电影反映（yìng）了（le）同样的精神。
我期待着下一（yī）次（cì）观看电影（yǐng）时，能（néng）发现更多隐藏的乐趣。
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一位有趣（qù）女士的移（yí）动画（huà）像
根据工人阶级家庭主（zhǔ）妇兼兼职摄影师玛丽（lì）亚·拉尔（ěr）森（Maria Larsson）的（de）真实故事，扬·特洛尔（Jan Troell）的电（diàn）影需要来自五个（gè）不同（tóng）国家的资金，拍（pāi）摄时间将近（jìn）五（wǔ）年。当玛丽亚·拉尔森（玛丽亚·海斯坎（kǎn）恩饰）在家中发现一台贵重的（de）相机时，为了在丈夫西格弗里德（米凯（kǎi）尔·潘（pān）勃朗饰）失业时筹集一些钱，她把相机带（dài）到了一（yī）家（jiā）当（dāng）铺（pù）。店主佩德森（Jesper Christensen饰）对相（xiàng）机特别感兴趣，并通（tōng）过展示相机如何捕捉光线来拍摄图像，向玛丽亚展示了相（xiàng）机的情感价值。当虐待她的丈夫（fū）在造船厂罢（bà）工时，她不得不照顾家人（rén），她在为镇上的人（rén）拍照时找到了慰藉，并发（fā）现自己有捕捉日常生活真正艺术的天赋。
这部电影是用（yòng）颗粒状的棕褐色拍摄的（de），它成功地（dì）捕捉到了我们现代人（rén）只能通过旧照片（piàn）和无声电影看（kàn）到的1900年代的（de）感觉。这（zhè）是（shì）一个巧妙的决（jué）定（dìng），因为两者看（kàn）起来（lái）都很美，有助于将观众带入一个只有通过玛（mǎ）丽亚·拉（lā）尔（ěr）森这样的人的作品才（cái）能体验到的（de）时代。这必须（xū）归功于（yú）海斯卡宁，她捕捉到了（le）角色处境中令（lìng）人窒息的压力，以及（jí）她保持（chí）对摄影（yǐng）的热（rè）爱的坚定决（jué）心和力量，而这正是她酗酒（jiǔ）的（de）丈夫所（suǒ）反对的。潘勃朗也很出色，他帮助将西格弗里（lǐ）德塑造成一个（gè）完全意识到的人（rén）物，在他和同事罢工并生（shēng）活在近乎贫困的情（qíng）况下，他与阶级状况和英国（guó）工人的涌入作斗争。一部由导演精（jīng）心处理的漂亮（liàng）电影。
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这是（shì）一部电影，如（rú）果生活是美好（hǎo）的，这部感人的电影也是如此（cǐ）
永恒时刻（2008）
这是（shì）20世（shì）纪初一个瑞典海边家（jiā）庭的生（shēng）动、不带感情、但又（yòu）温柔、充满爱（ài）的（de）写（xiě）照。这个野蛮人（rén）是这个（gè）家庭的（de）父亲，但（dàn）他很有趣，有时（shí）也很有爱（ài）心。女主角是（shì）母亲（qīn），她遭受了巨大的痛苦，但她也永远无法摆脱（tuō）丈夫。不管怎样，在这部（bù）电影的15年里，孩子（zǐ）们长大了，事业也有所发展。我们发（fā）现，这几乎是那个（gè）时期任何地方工人阶（jiē）级家庭最（zuì）常（cháng）见（jiàn）的故事。
还（hái）有（yǒu）一个小小的额外（wài）兴趣（qù），因为这位母亲在家里的东西中发（fā）现了一台相机，并被（bèi）说（shuō）服学（xué）习（xí）如何使用它。多年来，她在（zài）一个临（lín）时（shí）的暗室里拍摄并冲洗照（zhào）片（piàn）的场景很漂亮，但（谢天谢地）并没有被夸大成重大的（de）、艺（yì）术上深刻的东西。
我的领域恰好是（shì）摄影史（shǐ），我（wǒ）在奥尔巴尼（ní）的（de）几所大（dà）学任（rèn）教，我不得（dé）不（bú）说，他们很好地把握了历史（shǐ）的准（zhǔn）确性。我（wǒ）不能确定那台相机是什（shí）么时候制造（zào）的，但它（tā）似乎是正确的。更重要（yào）的是，我可以说，对于像我们的女主角这样有才华、认真、涉猎广泛的业余爱（ài）好者来说，照（zhào）片的风（fēng）格真（zhēn）的很典型。它（tā）的大小、清晰（xī）度（dù）、她拿着它（tā）的（de）谨慎（甚至为了拍（pāi）摄一张关（guān）键照片而水平转动它），以及总体上的程序，都完全符合（hé）我建议电影制作（zuò）人去做这件事（shì）的方（fāng）式。这不仅有助于了解情况（kuàng）的（de）人（我意识（shí）到我们中没有那么多人），而且总的来说，这（zhè）部电影的骨子里（lǐ）有（yǒu）一种历史的有效（xiào）性。
