克莱门特（tè）两部伟（wěi）大电影的视觉文本。在克莱门特的版本中，我们看到了两个主要的主角，由阿兰·德隆（Alain Delon）的（de）表演中冷酷的街头出租男（nán）孩的态度和莫里斯·罗内（Maurice Ronet）在一辆（liàng）敞篷罗（luó）马马车上（shàng）有效（xiào）地（dì）扮（bàn）演菲利（lì）普（pǔ）（Phillipe）和一个他们捡到的（de）女人。两性关系的（de）紧张是显（xiǎn）而易（yì）见的（de）。船上闪闪发光（guāng）的对话也是如（rú）此（cǐ），玛丽·拉佛特（Marie Laforet）饰演玛姬（Marge）时的表现（对我（wǒ）来说）让人心知肚明。但关键的同（tóng）性恋（liàn）形象是让·科克托（Jean Cocteau）启发（fā）的（de）德（dé）隆在镜子里亲吻自己的嘴的画（huà）面。男性美是对男（nán）性（xìng）美的回应。直（zhí）接出自Cocteau的（de）书《Le Livre Blanc》。

德隆饰演的汤姆·雷普利（Tom Ripley）清（qīng）晰地（dì）描绘了一个（gè）绝望的男（nán）性护送（sòng）者，他害怕失去自己的好搭档，在失（shī）去幻想的瞬间，用附（fù）近的一把刀冲动地杀死了（le）他。

德隆/拉佛（fó）特（tè）的（de）恋情（qíng）是为（wéi）了拿回她现（xiàn）在的（de）钱。只要看看德隆的（de）豹子走路，他假（jiǎ）装自己是他（tā）的前伴侣，如（rú）果你仔细看，视觉文本就能解释很多。

帕特丽夏·海史密斯（Patricia Highsmith）可能没有写出她可能想（xiǎng）要的伟（wěi）大（dà）的同性恋角色（sè），但她创造（zào）了汤（tāng）姆·雷普利（Tom Ripley），他有着所有（yǒu）局外人的双性恋本（běn）能。德隆是马特·达蒙（Matt Damon）在《天才雷普（pǔ）利先生》（The Talented Mr Ripley）中（zhōng）根本无法与（yǔ）之匹敌的街头小老鼠，这也是为什么多年来（lái）我们一（yī）直为他欢呼的原因。这也（yě）许是克（kè）莱门特最伟大（dà）的电影中的一次精彩表（biǎo）演。

这个故（gù）事的另一个版本包括《天才雷普利先生（shēng）》。这个法语版本（běn）的英文标题（tí）是紫色（sè）正午。我不知道他们为什么不叫它“阳光灿烂（làn）”。它的谐音有双重（chóng）含义（yì）。这是一个（gè）小小的抱怨。阿（ā）兰·德隆年轻（qīng）的（de）脸（liǎn）上有一种巨大（dà）的空虚感。这给了他一个很（hěn）好的恶（è）棍。这与马特·达蒙的尴（gān）尬需（xū）求不同。达蒙从一开始（shǐ）就（jiù）有一种令人（rén）毛骨（gǔ）悚然的不舒服。德隆有一张锐利美丽的（de）脸，内心充满黑暗。我更喜欢达（dá）蒙，但德隆在这个（gè）角色上（shàng）也很棒。看到这两个人并排在一起（qǐ）真是太迷人了（le）。

然而，我更喜（xǐ）欢这个法语（yǔ）版本，主要是因为德（dé）隆。还有一（yī）个有趣的（de）讽刺是，尽管他有着（zhe）惊人的快速思维的犯罪（zuì）智（zhì）慧，但他（tā）一路把自证其罪（zuì）的证据带回了家，并最终落（luò）入了等待（dài）的警察手中。就像绿叶的父亲对他说的那样。诗（shī）意（yì）的正义无处不在。有（yǒu）趣的英文标题：雪莱的诗值得一读。

罗杰·埃伯特（Roger Ebert）给（gěi）《紫色（sè）正午》（Purple Noon）打（dǎ）了三颗星（相比之下，他给（gěi）1999年版的《天（tiān）才雷普（pǔ）利先生》（the Talented Mr.Ripley）打了四颗星的（de）评价），他写道，“这部电影最棒的地（dì）方在于剧情为雷（léi）普（pǔ）利设计了一种完美的掩饰方式”。埃伯特可能是这里的少数派，因为很难想象40年后的翻拍会在原作制作得如此出（chū）色的（de）情况下超越原作。

主题是“艺（yì）术家（jiā）是罪（zuì）犯”，这很有趣。犯罪何时成为艺（yì）术品？是在情人眼里吗？还是有一种工艺？

小说（shuō）家（jiā）帕（pà）特里（lǐ）夏·海史密斯（Patricia Highsmith）的（de）《天（tiān）才的（de）雷（léi）普（pǔ）利先生》（The Talented Mr.Ripley）（1955年）的修订版几乎没有（yǒu）什么小（xiǎo）问题。尽管如此，你（nǐ）会在屏幕上看到（dào）很多完美。在雷内·克莱门特（Rene Clement）娴（xián）熟而创新（xīn）的指导（dǎo）下，德隆的帅气、孤傲（ào）、鬼鬼祟祟的反英雄（xióng）形象吸引了观众。他成（chéng）为了一名（míng）主要明星。无论在水上还（hái）是水下，亨利·德凯的摄影都非常华丽（lì），尼诺·罗塔的（de）配乐令人惊讶地称赞。1999年，导演安（ān）东尼·明格拉（Anthony Minghella）重新制（zhì）作了这个故事，主要角色由（yóu）马特·达（dá）蒙（Matt Damon）、裘（qiú）德·洛（Jude Law）和（hé）格温妮丝·帕（pà）特洛（Gwyneth Paltrow）担任。1999年的（de）版本采用了同（tóng）性恋潜台（tái）词，并将其推上了屏幕。你在1960年没有看到太多（duō）。。。

即（jí）使在法国。。。

尽管它（tā）偏离了源头（tóu）太远，但这个版（bǎn）本仍然让船摇晃。

*********Plein soleil（1960-03-10）Rene Clement ~ Alain Delon、Maurice Ronet、Marie Laforet、Billy Kearns

汤姆·雷普利看起来（lái）像个（gè）普通（tōng）人（rén）。他被派去把（bǎ）一个美国花花公（gōng）子（zǐ）带回美国，但（dàn）运气不佳。因此，他和这个（gè）被宠（chǒng）坏了的有（yǒu）钱人（rén）在欧洲（zhōu）漫游时玩得很开（kāi）心。在这些旅行中，这位有钱人一直把里普（pǔ）利当土一（yī）样对待，并喜欢看看他能（néng）把他推多远。至于瑞普（pǔ）利（艾伦（lún）·德隆饰），你希望（wàng）他能为自己做（zuò）点（diǎn）什么。不（bú）幸（xìng）的（de）是（shì），这意（yì）味着要杀（shā）了那个有钱人，并承认他的身份！现（xiàn）在你认为这个计（jì）划真（zhēn）的有缺陷——毕竟，他能假装成一个有钱（qián）人花（huā）多长时间。但是，这不是（shì）雷普利的计（jì）划——它比这复杂得多，也更聪（cōng）明。收听（tīng）以查看计（jì）划的展开（kāi）。

我喜欢这（zhè）个场景的地（dì）方是Ripley的“如何”和“如何”真的很好。这并不是一（yī）个半生不熟的（de）计划（huá），它似乎一（yī）直都很吸引人。此外，德隆是一个优（yōu）秀（xiù）的（de）演（yǎn）员，在这（zhè）个角色中真的很好。非（fēi）常值得一看，是（shì）我最（zuì）近（jìn）几周看过的最（zuì）好的电影之一——我看了很多电影（yǐng）！

帕特丽夏·海（hǎi）史密（mì）斯（Patricia Highsmith）对这部电（diàn）影的所有内容都很（hěn）满意，除了（le）结局（jú）不同于她的书，这是一个系（xì）列的第一（yī）部。她真的很喜欢德隆饰演瑞普利，原因很清楚。他出色地扮演了温文（wén）尔（ěr）雅、迷人的汤姆，他把（bǎ）自己所（suǒ）有的不（bú）道德都隐藏在一（yī）张轮廓分明的脸和美丽的（de）微笑的面纱之（zhī）下。德（dé）隆是一位伟（wěi）大的日场偶（ǒu）像，在这里他（tā）真的是（shì）如日中天。

与我觉得荒谬的明格拉版本不同，这个故（gù）事更有（yǒu）意义，一旦（dàn）里普利摆脱了（le）他的对手菲利普·格林利夫（fū）（莫里斯（sī）·罗内饰）并窃取了他的身（shēn）份，这个故（gù）事就会变得绝（jué）对引人入胜。Rene Clement是一位（wèi）出色（sè）的导演，在餐厅里，汤（tāng）姆确保被人听到他和Marge（Marie Laforet饰）说（shuō）话的（de）场景特别棒。整个拍摄过程非常出色，有点不同寻常。

一、 他也不在（zài）乎（hū）结局，这不是海史密斯的结局。

关（guān）于这个（gè）故事，有一件事我从未买账，那就是里普利在（zài）成为玛（mǎ）姬和菲利普（pǔ）的朋（péng）友后，一直在同一个（gè）地区闲逛。对我（wǒ）来说，这是（shì）明格拉电影（yǐng）中的（de）一个大问题，一（yī）些愚蠢（chǔn）的镜头（tóu）让这部电（diàn）影变得更糟。虽然我仍然不（bú）明白，但在这部电影中拍摄起来更容易。

与明（míng）格拉版（bǎn）本一样，《紫面》也很好看，比《天才（cái）雷（léi）普（pǔ）利先生》更具欧洲风（fēng）味。强（qiáng）烈推（tuī）荐。

1960年上映（yìng）的《紫色正午》可能很（hěn）难用别人（rén）的眼光（guāng）来看（kàn），尤其是如果你看（kàn）过另一部根据（jù）同一本（běn）书改编的（de）著名电影，1999年的《天（tiān）才（cái）雷普（pǔ）利先生》。但事实上，它们是截然不（bú）同的（de）电（diàn）影，尽管有几个场景非常相似。拍（pāi）摄（shè）得更（gèng）松散、更不优（yōu）雅、更笨拙的《紫色正午》正是因（yīn）为这些品质而备（bèi）受推（tuī）崇（chóng）。这部（bù）电影并（bìng）不是1999年的安东尼（ní）·明格拉（Anthony Minghella）电影，但在大多数人看来，这（zhè）是（shì）一部更好的（de）电（diàn）影。

但对我来说不（bú）是。

值得避免过多的“孰（shú）优孰（shú）劣”的比较，记住早期的电影很（hěn）有特色，因（yīn）为它花（huā）了很多时间作（zuò）为一种与非常漂亮（liàng）的年（nián）轻人之间的高级思维游戏。他们争吵，他们（men）嘲讽，他们发现一种（zhǒng）自由和发（fā）现，他们相互推（tuī）动，使（shǐ）之成为意想不到的东西（xī），甚至是危险的东西。随着我们的发展，这是一个很快的片段，但（dàn）在几（jǐ）个较长的场景中，你（nǐ）会更（gèng）充（chōng）分地（dì）感受到这一点，然后最终（zhōng）在美丽的游（yóu）艇上，他（tā）们的冒险所带来的危机（jī）达到（dào）了顶点。

一旦（dàn）汤（tāng）姆·雷普利（Tom Ripley）和格林利（lì）夫（Greenleaf）完（wán）全掌控了自己的命运，我们就会发现，事实（shí）上（shàng），他并（bìng）不是明格（gé）拉（Minghella）电影中那个（gè）极具欺骗（piàn）性（xìng）、令人心旷神怡的雷普利。也（yě）就是说，他根本就不是那个“天才”的里普利先生（shēng），而是一个年（nián）轻人，在（zài）接管格（gé）林利（lì）夫身份的阴谋中，他几乎一次又一次（cì）地避免（miǎn）了（le）灾（zāi）难。在某种程度（dù）上，他确实成功（gōng）了，但马特·达蒙（Matt Damon）角色（sè）的不断闪躲和角色扮（bàn）演（yǎn）并（bìng）不是重点。这更像（xiàng）是一张照片（piàn），有人在他的头上略高。

阿兰·德隆当然（rán）是一位漂亮的男演员，一（yī）种（zhǒng）更干净、更法国的演员，詹姆斯·迪恩（此时（shí）已去世5年）。我可（kě）以（yǐ）看（kàn）出人们（men）是多么喜欢他版的（de）汤姆·雷普利，因（yīn）为这比任何一个非常叛逆（nì）、有点危险（xiǎn）的男孩都更讨（tǎo）人喜欢。在某种程度（dù）上，我钦（qīn）佩达（dá）蒙，只是因为他不是这样的典范（fàn）。他的缺点显露出（chū）来（lái）。在后来的电影中，裘德·洛扮演的是一个漂亮的男孩，扮演（yǎn）格林利夫先生，而在（zài）早期的法语版本中，我们有莫里（lǐ）斯·罗（luó）内，他至（zhì）少有一个优（yōu）点，那就是长（zhǎng）得（dé）很像（xiàng）德隆（lóng）。

《紫色正午》中（zhōng）有一些奇（qí）怪的瑕疵。我完全无法（fǎ）接受的一点是，里普利打电话给格林利夫的女朋友玛姬，假装是格林利（lì）夫，玛姬却分不清（qīng）区别。在后一部电（diàn）影（yǐng）中，也有一些情节增加了（le）这（zhè）一切的复杂性——增加了另一个（gè）女人，弗雷迪（dí）·迈尔斯（Freddy Miles，两部电影中都由非常相（xiàng）似的（de）男性扮演）的出现，以及雷普（pǔ）利的（de）内心挣扎。

此（cǐ）外（wài），这部美国（后来）电影的真实（shí）性是（shì）不可避免的，因为这（zhè）些（xiē）角色是欧洲的美（měi）国人（尽管裘（qiú）德（dé）·洛（luò）是英国（guó）人，这点很小（xiǎo））。在（zài）《紫色正午》中，角色仍然（rán）是美国人，有美国人的（de）名字、历史和护（hù）照（zhào），但当然（rán），他们的外表、行为和声音都像法国人。可以理（lǐ）解，但从更（gèng）大的角度来看很奇怪。在后一（yī）部电影中，也有一种（zhǒng）奇（qí）妙（miào）的性暗流在第（dì）一（yī）部电（diàn）影中消失了，那就是雷普利是同性恋，不知道（dào）如何接（jiē）触这些感觉（jiào），也不知道（dào）如何向格林利夫倾诉。

这两部电影都拍得很漂亮，这一部要简单（dān）得多，缺少明（míng）格拉企业的巨大资（zī）源。这（zhè）使得（dé）《紫中午》有时更为粗（cū）糙，如果它有时看起来偷工（gōng）减料（市场场景中同一个穿着蓝色连衣裙的女人在背景中出现了太多次），它（tā）也（yě）更直接（jiē），更不崇（chóng）高，这本身（shēn）就很好。爵士乐在这（zhè）里（lǐ）短（duǎn）暂出现，但没有像明格拉的版本那样，你可能会说，音（yīn）乐有（yǒu）时会从剧情中占据太（tài）多。除了（le）在游艇上（shàng）短暂停留一段时间外，“紫色正午”不会为了（le）自己（jǐ）的（de）利益而停留在大气中。

雷内（nèi）·克莱芒当然是一位（wèi）著名的（de）法国导演，在他（tā）们惊人的“新浪潮”时代之（zhī）前的一代（dài）人。这是他的一个鲜为人（rén）知的特（tè）点（diǎn），但近年来它越来越受到（dào）关注，你（nǐ）可（kě）能真的很喜欢它。如果你看（kàn）过（guò）达蒙（méng）/罗版的两个主（zhǔ）要（yào）角色在这里的表演，你应该喜欢德隆/罗奈（nài）在同一角色中的对比。非常令人印象深（shēn）刻，与众（zhòng）不同。